به گزارش خبرگزاری حوزه، دکتر ابوالقاسم صالحی زاده سرپرست مدیریت باشگاه رشد دفتر فیلمنامه رسانه ملی در یکی دیگر از سلسله نشست های اکران، تحلیل، بررسی و ایده پردازی تولید فیلم از دیدگاه اندیشه اسلامی که به بررسی فیلم «آواتار۲ » اختصاص داده شد، به مباحث کارگردانی و زیبایی شناسی پرداخت و گفت: همانطور که قبلا گفته شده است یک فیلم، پنج سطح دارد که شامل : داستان، طرح، سبک، معانی و مبانی است. در تحلیل داستان باید اشاره کرد که آیا داستان توانسته است در خدمت محتوا باشد و یا در سطح طرح آیا نحوه روایتگری توانسته است شما را به عنوان مخاطب جذب کند و آیا این قدرت روایی به اندازه فیلم آواتار ۱ بوده است.

وی افزود: در قسمت سبک نیز باید توجه کرد که آیا کارگردان دارای سبک خاصی است یا خیر و آیا این سبک با سایر کارگردانان جهان متفاوت است یا خیر پس با توجه به سبک نیز نحوه تحلیل ما در عناصر فیلم نامه ای و اندیشه ای متفاوت است ، در قسمت معانی نیز می توان گفت برخی از معانی در لایه رویین و برخی دیگر در لایه های زیرین به مخاطب ارائه می شود که به این لایه های زیرین مولف پنهان گفته می شود که کارگردان به دلایل خاصی نمی خواهد آشکارا معانی مورد نظر خود را عنوان کند.

سرپرست مدیریت باشگاه رشد دفتر فیلمنامه رسانه ملی گفت: فیلم آواتار ۲ در کنار ویژگی‌های خاص خود، نقاط ضعفی نیز دارد که مورد توجه منتقدان قرار گرفته است. یکی از ویژگی‌های مهم فیلم‌هایی از این دست، که به بررسی مسائل جهانی می‌پردازند، این است که در نگاه نخست به دین و فرهنگ سایر ملت‌ها جهت‌گیری و قضاوت نمی‌کنند. این فیلم به جای پرداختن به جزئیات خاص هر فرهنگ، مفاهیم کلی مانند محیط زیست، همبستگی انسانی و حفاظت از طبیعت را در مرکز توجه خود قرار داده است. این رویکرد باعث می‌شود که آواتار ۲ یک فیلم جهانی با پیام‌هایی انسانی و فراتر از مرزهای فرهنگی و جغرافیایی به نظر برسد.

صالحی بیان کرد: در مقایسه با فیلم‌هایی نظیر گلادیاتور، "در آواتار ۲، قهرمان و ضدقهرمان در مقابل یکدیگر قرار گرفته‌اند، اما از نظر روایی موفق‌تر از گلادیاتور عمل کرده‌اند." در این فیلم، در حالی که تقابل میان خیر و شر به وضوح مشخص است، مخاطب شاهد یک داستان پیچیده و جذاب است که به‌طور مستقیم به مبارزه علیه استعمار و نیروهای استعماری می‌پردازد. انسان‌ها در این داستان در تلاش هستند تا با فردی مقابله کنند که قصد دارد روحیه استعماری را به جهانیان تحمیل کند و از این رو، در مقابل چنین شخصیتی مقاومت می‌کنند.

وی خاطر نشان کرد: با این حال، آواتار ۲ از نظر کارگردانی و فیلم‌نامه برخی نقاط ضعف را نیز نشان می‌دهد."یکی از مهم‌ترین ضعف‌های فیلم، فرار قهرمان اصلی از نبرد است. قهرمانی که در موقعیت بحرانی از میدان نبرد فرار می‌کند، نمی‌تواند به عنوان یک قهرمان واقعی شناخته شود." این نکته به‌ویژه در مقایسه با ویژگی‌های قهرمانان کلاسیک سینما، که معمولاً در شرایط بحرانی از خود شجاعت و فداکاری نشان می‌دهند، قابل توجه است.

صالحی ادامه داد: علاوه بر این، برخی مشکلات در کارگردانی و برقراری ارتباط مؤثر با مخاطب نیز در فیلم آواتار ۲ مشهود است. "فیلم از نظر کارگردانی دارای اشکالاتی است و کدهایی که باید برای برقراری ارتباط با مخاطب ایجاد شود، کمتر مورد توجه قرار گرفته‌اند." این اشاره به نحوه انتقال مفاهیم و پیام‌های فیلم از طریق زبان سینمایی است که در برخی قسمت‌ها ممکن است برای برخی از تماشاگران کمتر قابل درک یا تأثیرگذار باشد.

سرپرست مدیریت باشگاه رشد دفتر فیلمنامه رسانه ملی تصریح کرد: در مجموع، آواتار ۲ به عنوان یک فیلم سینمایی با ابعاد پیچیده و پیام‌های جهانی، در زمینه روایی و داستانی موفق عمل کرده است، اما از نظر فنی و کارگردانی چالش‌هایی را به همراه دارد که می‌تواند به تجربه سینمایی آن آسیب وارد کند.